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        1. 雨花臺區(qū)國畫學(xué)堂

          來源: 發(fā)布時間:2022-10-15

          不懂中國畫的人往往以像不像、顏色好看否來判斷畫,那么所謂懂畫的人,甚至是某些畫家,他們應(yīng)該算是懂畫的,他們又如何來欣賞中國畫的呢?雖然他們常說,構(gòu)圖好,筆墨皆佳,厚重、高華什么的,但這些概念都很籠統(tǒng),并不是標準。就算他們懂畫,也有著觀念的分棄。范曾在《為黃永玉畫像》一書中是這樣評介的:“巧密有余而睿智不足,停留在藝術(shù)的淺層智慧,而無佛家所謂的深入法性的‘如有智慧’……十年前初學(xué)中國畫,由于缺乏中國畫的筆墨功底,用排筆、排刷、絲瓜囊和大片水粉色彩作畫,這未始不是一法,然而由于黃氏作畫,心浮氣躁,其所作國畫,類多線條破敗、色澤淆亂,油畫家以為無色彩而國畫家認為無線條?!眹?,書法是自學(xué)好還是報班好?雨花臺區(qū)國畫學(xué)堂

          國畫與西洋畫兩者間的不同,相對于西洋畫來說,中國畫有著自己明顯的特征。傳統(tǒng)的中國畫不講焦點透過,不強調(diào)自然界對于物體的光色變化,不拘泥于物體外表的肖似,而多強調(diào)抒發(fā)作者的主觀情趣。中國畫講求"以形寫神",追求一種"妙在似與不似之間"的感覺:而西洋畫呢?則講求"以形寫形",當然,創(chuàng)作的過程中,也注重"神"的表現(xiàn)。但它非常講究畫面的整體、概括。有人說,西洋畫是"再現(xiàn)"的藝術(shù),中國畫是"表現(xiàn)"的藝術(shù),這是不無道理的。鼓樓區(qū)練習(xí)國畫基礎(chǔ)水彩和國畫哪個更實用一些?

          用筆的快慢影響畫面效果嗎?各種筆法的運用,主要依效果而定,當然也不排斥個人的特殊習(xí)慣,用筆的快慢,決定于紙的吸水程度及筆中含水分的多少。畫紙吸水快,用筆的速度相對也快些,但如筆中含水較少或極少,用筆速度也就不同程度地放慢。如果紙吸水慢,但筆中含水較多,用筆的速度也要相應(yīng)快一點,隨著筆中水分的減少,用筆的速度也逐漸放慢。

          什么是聚鋒、散鋒用筆?聚鋒是指筆鋒攏在一起,呈單一筆鋒。散鋒則指筆鋒散開,呈多鋒狀(又稱“開花筆”),其效果枯澀而多變化。

          由于中國畫注重筆墨的審美,所以對于用筆的肯定,墨色的層次與靈動,氣質(zhì)的高華程度,高度概括的能力,寫意的能力,意境的營造,都有著相當?shù)囊?,要想說明白這些概念,怕是得長篇大論。但不可質(zhì)疑的是,中國畫從古至今,對于線條的要求是極其注重的,特別是當代,極力推崇書法用筆。因此,我們可以通過一幅畫里的線條,是不是厚重的,是不是平實的,是不是穩(wěn)重的,能夠判斷出這人的基本功如何。那些線條輕薄,潦草的,雜亂的作品,就算是***畫家之作,也說明了他作畫時的狀態(tài)是的浮躁。如果這人沒有名氣,那就說明了他的基礎(chǔ)差。所以說,從一幅畫的線條上去判斷優(yōu)劣,是**快捷與直觀的。國畫類培訓(xùn)機構(gòu)如何選擇?

          學(xué)習(xí)山水畫,要“意存筆先,筆隨意生,境隨意走”多讀畫論,提升理論素養(yǎng)。山水畫講究“意”與“境”的和諧統(tǒng)一。“意境”,是我國傳統(tǒng)美學(xué)的重要范疇之一。李可染先生講:“意境是藝術(shù)的靈魂,是客觀事物精粹部分的集中!加上人的思想感情的陶鑄,經(jīng)過高度藝術(shù)加工,達到情景交融,借景抒情,從而表現(xiàn)出來的藝術(shù)境界、詩的境界,就叫做意境?!币饩呈乔槔硇紊竦娜诤希菍徝狼楦信c自然精神的和諧統(tǒng)一。畫外有畫,弦外有音,才能陶冶于人,使人浮想聯(lián)翩。小朋友幾歲可以學(xué)習(xí)國畫?鼓樓區(qū)練習(xí)國畫基礎(chǔ)

          國畫分類,你知多少?雨花臺區(qū)國畫學(xué)堂

          中國畫的構(gòu)圖有多種形式,也有多種提法習(xí)慣稱謂“章法”、“布局”東晉顧愷之稱之為“置陳布勢”謝赫則稱之為“經(jīng)營位置”繪畫有高有低,因而就有了不同時代的品評標準張懷瑾提出了“神、妙、能”三品朱景玄提出了“神、妙、能、逸”四品黃修復(fù)則強調(diào)“逸、神、妙、能”四格張彥遠定了“自然、神、妙、精、謹細”五品級不論是神行逸后,還是逸先神后都說明中國畫始終追逐著高品位充滿著美學(xué)意識,自我意識在借鑒傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上艱難探索力求創(chuàng)出個人高雅的風(fēng)格,力爭呈現(xiàn)出更加自然的氣息雨花臺區(qū)國畫學(xué)堂

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