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二、劇場劇院音響空間運動形式和運動路徑分析

此作品的音響空間運動為舞臺上的樂隊、舞臺下圍繞觀眾席的樂隊，還有位于劇場**的觀眾席三方互動，形成了群聲響交互、舞臺上下雙向交流、觀演交融的多向多維的音響場域。舞臺上下雙向交互式音響運動、音響***“齊奏式”運動以及只有舞臺上的音響運動三種音響空間互動形式按照作曲家表現音樂劇場內容相繼出現，形成各方位的音響運動間多方向交流，音響的空間運動如同用音響表現劇場戲劇性動作，使“音樂 ”與“劇場”在音響運動中交融。

***，由劇場劇院音響運動過程可知，音響運動路徑大致有三種形式：第一種，“半環(huán)形”的運動路徑(沿觀眾席**從右面“順時針”運動到左面);第二，“Z形 ”的運動路徑(跨越觀眾席，左右往返式交互運動);第三種是兩個路徑的混合形式(“半環(huán)形”運動路徑與“Z形”運動路徑結合)。

綜上所述，利用樂隊在劇場劇院中分散的空間布局，把音樂表演的舞臺擴展到整個劇場空間，舞臺上的樂隊、舞臺下圍繞觀眾席的樂隊，還有位于劇場**的觀眾席***互動，形成了群聲響交互、舞臺上下雙向交流、觀演交融的多向多維的音響場域。 歌劇演出不采用擴聲，但在劇院內仍然需要設置一套質量的擴聲系統(tǒng)。吉林多功能劇院音響代理商

舞臺音響系統(tǒng)中調音臺的簡單處理方法有哪些？

1、話筒干、唱歌累：

原因：話筒中頻能量不夠；解決方法：提升800Hz頻段；

2、低音硬：

原因：**音上限能量太強；解決方法：衰減125-160Hz；

3、低音散：

原因：低頻下限能量過大；解決方法：提高**音下限頻率；

4、低音混：

原因：低頻中心頻率能量過強；解決方法：衰減60- 80Hz；

5、聲音單薄，或者聲音干：

原因：中低頻能量不足；解決方法：提升250Hz；

6、聲音打耳朵：

原因：中頻過強；解決方法：衰減IK-1.25KHz；

7、聲音炸：

原因：中高頻能量過強；解決方法：衰減2K- 4KHz；

8、聲音刺耳：

原因：高頻能量過強；解決方法：衰減6KHz；

9、聲音有煩躁感：

原因：高頻不柔順；解決方法：衰減8K- 1OKHz；

10、聲音發(fā)毛：

原因：超高頻能量過強；解決方法：衰減12K- 16KHz;

11、感覺高、中、低頻脫節(jié)：

原因：分頻頻率附近的頻段衰減過多；解決方法：提升分頻頻率附近的均衡，增加融合度；

12、感覺話筒和伴奏音樂結合不好：

原因：

①話筒和音樂的比例不對；

②效果器預延時參數不正確；

解決方法：

①重新調整話筒與音樂的比例在6：4；

②減小效果器預延時時間；

劇院建成后將是重要文化設施，具有重要的意義及肩負著重要的責任，在使用功能上，更應該切合實際。因此，我們對該劇院作以下定位。 

劇院的使用功能： 

滿足音樂類演出的需要； 滿足歌舞劇演出的需要； 滿足戲劇戲曲演出的需要； 滿足會議等語言擴聲的需要； 滿足大型綜藝演出的需要。

作為一專多能的多功能劇院，其音質設計相當重要，音質設計雖屬建筑聲學設計范疇，這些指標包括響度、清晰度、混響時間、環(huán)繞感、親切感等。但是，隨著電聲技術的迅速發(fā)展，通過一套優(yōu)良的擴聲系統(tǒng)將聲源信號盡可能不失真地在每一個座位處還原，并改進特定聽音區(qū)的主觀聽覺感受都已成為現實。擴聲系統(tǒng)可以使得歌詞清晰可靠、音樂有上佳的明晰度和細膩感、整體有適當的混響感、歌唱聲與樂隊聲都有足夠的響度和平衡感。

劇場舞臺音響使用常見的5種誤區(qū)

3、對劇場不恰當的定位

建設一個什么劇場是個十分重要的問題，是專業(yè)劇場還是多用途劇場，在建設決策前一定要進行充分的論證，現在不少地方把所建劇場一律定位為以演歌劇、舞劇、話劇、綜藝節(jié)目為主，兼顧會議，全然不顧本地區(qū)的條件和實際情況。實際上，這是一個很難兼顧的課題。

4、對舞臺形式不恰當的選擇

不少近期擬建或在建的劇場，不管演出什么劇種和劇場規(guī)模等實際情況，舞臺形式一律采用歐洲大歌劇通常使用的品字型舞臺。

5、對舞臺尺寸不適當的擴大

多數擬建或在建劇場把舞臺臺口寬度尺寸確定為18米或以上，由于臺口寬度是確定舞臺結構的基本根據，臺口尺寸的不適當加大，使得整個舞臺和建筑的尺度加大，造成浪費。而舞臺臺口尺寸是和劇場規(guī)模等因素密切相關，不是可以隨便自由確定的。

伴隨著這些年小劇場話劇的興起，話劇消費市場變得熱火朝天，小劇場話劇的創(chuàng)作也隨之進入了一個新的階段。相對于傳統(tǒng)的話劇創(chuàng)作，小劇場話劇的各大創(chuàng)作元素都有了較大的突破。其中，作為創(chuàng)作元素之一的舞臺音響的創(chuàng)新性表現明顯。本文將結合小劇場話劇的特點闡述其音響設計的要點，音響系統(tǒng)搭建的具體情況以及音響操控的相關事項。***根據目前市場上小劇場話劇存在的一些問題提出舞臺音響發(fā)展受到的制約，并對未來的小劇場話劇舞臺音響的發(fā)展進行前景分析。

小劇場話劇的舞臺音響包括音響設計、音響系統(tǒng)搭建和音響操控幾個部分。舞臺音響設計是舞臺音響師在閱讀劇本以后，為了讓話劇達到某種藝術效果，對整個話劇的聲音元素如音樂、音響和某些語言進行相關藝術創(chuàng)作。音響操控是在演出過程中遵循音響設計理念，現場運用音響設計方案，配合話劇的其他各個創(chuàng)作元素，實現話劇的藝術效果。這三個部分是緊密聯(lián)系的，它們有序配合才能使話劇的舞臺音響發(fā)揮比較好的水平。 劇院多采用抗噪性能好、靈敏度低的心形、超心形的動圈傳聲器等。吉林多功能劇院音響代理商

擴聲系統(tǒng)的常規(guī)參數或常規(guī)控制通常是采用1/3倍頻程實時頻譜分析儀進行檢測。吉林多功能劇院音響代理商

觀眾廳內回聲主要來自后墻。為了防止回聲，后墻可有多種處理，如擴散形墻面和（或）吸聲處理。后者更為常用和有效，但應采用吸聲系數較大的吸聲處理。

此外樂池也應做聲學處理。樂池的聲學設計應包括改善樂隊人員之間相互聽聞條件和防止過強反射聲而對樂隊人員進行聽力保護。樂池內壁面做適當擴散措施往往是必要的。

應防止因室內裝修而引起的聲學缺 陷。室內裝修還應滿足擴聲設計對揚聲器布置的要求，當揚聲器采用暗裝方式時，其表面遮擋裝飾材料保證揚聲器的透射效果和指向特性不受影響。裝修設計不能妨礙擴聲系統(tǒng)的揚聲器布局，包括它們所在位置和揚聲器輻射口的裝飾，不要為了美觀而**聽音效果。揚聲器系統(tǒng)前面的遮擋物必須低于正面投影面積的1/4以下，一般設置裝飾網和格柵的情況較多，這種情況下，要求每跟格柵的粗細低于揚聲器口徑的1/10以下、開口率75%以上這需要裝飾設計方和我方的協(xié)調配合。 吉林多功能劇院音響代理商

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